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凝固的佛

“建筑是凝固的音乐。”

这话是谁说的已记不清了,但它的涵义却是很清楚的。这里的“音乐”无疑是指“美”,特别是艺术美;这句名言要表达的意思其实就是:“建筑是恒久占据时空的艺术美。”确实,若提到人类文明史上最闳丽而又最久远的艺术创造,那恐怕就是建筑了。

如果说,建筑是艺术的王冠,那么,宗教建筑就可以说是王冠上一颗硕大的宝石了。

石刻佛像

今年初夏,我和一批学界同人从大陆赴***参加由***中华禅净协会惠空法师筹组发起的“第二届***当代佛教发展研讨会”,会议的主题便是建筑--佛寺建筑。与会期间,由于惠空法师和***诸多高僧大德并佛门友善的接引,还得以巡礼观光了宝岛上的许多名山大剎。此行自始至终沈浸在欢喜与庄严之中,而这种欢喜与庄严实在是只有置身于佛国和杏坛才能领略得到的。

大概是因为会议的主题是佛寺建筑,而巡礼观光之所在又都是梵界名山吧,前面引述的那句名言蓦然从尘封的记忆深处涌现出来,并且情不自禁地想仿造一句了:“佛寺是凝固的佛音!”

我多年来从事的是中外文学、美学以及文化的比较研究,所以对任何问题都喜欢拿到这个层面上考虑一下,这已经成为一种职业性的习惯了。“佛寺建筑”,是一个看似偏僻,实则普遍;看似平常,实则深刻的问题。并非牵强,亦非溢美高拔,佛寺建筑(这里当然也泛指宗教建筑)将人类文明的终极追求--真、善、美--三位一体化了。因为任何一座佛寺建筑或者宗教建筑,从根本上说来,都是相应于“善”的“宗教”,相应于“美”的“艺术”与相应于“真”的“科学”携手共创的结果。我想不起还有哪一类建筑需要真善美三者如此高度的互助互惠和鼎力弘扬;就此而言,宗教建筑(这里当然又包括佛寺建筑)在人类文明史上的地位和意义,是无可取代、无可比肩的。

行文至此,不由得记起二十多年前读过法国大文豪雨果的《巴黎圣母院》,在这部作为欧洲浪漫主义文学颠峰之作的长篇小说中,作者不惜一再打断引人入胜的情节,忙里偷闲,用了整整三章的篇幅,去追述巴黎圣母院这座欧洲文明史上赫赫有名的宗教大建筑的沧桑历史,去讨论与之相关的宗教、美学和建筑问题,而这些问题与读者倾心关注的那位吉普赛女郎的命运实在是毫无关系;可是雨果却在小说前言中同样用了很长的篇幅反复强调这三章是他的得意之作,宁可破坏小说结构,他也不愿删除。当年,我们的头脑里还保留了很多小学、中学的语文老师关于怎样做文章的谆谆告诫:要少讲废话,要开门见山,不要节外生枝,不要画蛇添足;故而对这位大文豪的作法不禁大惑不解。直到后来长了一些见闻和知识,面对北京的雍和宫、杭州的灵隐寺、西安的雁塔、云岗的石窟,知道发出感叹,生起很多幽思冥想的时候,才有些明白雨果何以不愿忍痛割爱了。

确实,建筑,尤其是宗教建筑,它们负载的文化内容是何等地沉重而又博大精深啊!围绕它们而生起的诗情和哲思,简直就是生命之光焕发出的虹彩,生命之声奏响的乐章啊!谁会轻易抛舍呢?

正是带着这样的虔诚和热忱,我参加了这次海峡两岸同仁关于佛寺建筑的研讨盛会,朝拜了佛光山、中台山、大岗山、月眉山、光德寺、法鼓山农禅寺……等佛门胜地。走近***的社会和山山水水,对***佛教界的情况有所了解之后,我深为感佩这次会议及其相关活动的组织发起者的慧心卓识。佛寺建筑确实是当前***佛门不可回避而且必须妥善处置的重大问题,之所以这样说,至少可举四端为由。

其一,自然力的破坏使***佛寺建筑成为紧迫问题。“921大地震”损伤、摧毁了很多佛寺,这些佛寺急待修复或重建。对此,我们去日月潭时感触尤深,日月潭畔的名剎几乎全都被迫处于“闭关”状态,像集政治色彩、宗教功能、邦交意义和天伦情感于一体的慈恩寺,便是墙倾壁陨、遍体鳞伤,更令人唏嘘不已的是,由该寺供奉的国宝—半个世纪前从日本迎回的玄奘舍利—眼下竟然也只能在一间十余坪的陋室里偏居一隅。诸如此类的残局,实在不能坐视不理,听其自然。

其二,***的佛寺建筑具备良好的经济基础和物质条件;***经济在上个世纪的六、七十年代复苏,八、九十年代飞速增长,这为佛教建筑的改造和新建提供了有力的物质保障。“四大山头”的崛起,其总本山规模之宏大,分道场繁衍之茂盛,都是依托于这一经济背景。凭借这股“好风”,于世纪之交席卷整个***佛教界的“建造热”正是方兴未艾。

其三,***民众的皈佛热忱造就了旺盛的人气氛围和精神条件。在我们抵台首日由慈光寺和禅净协会举行的欢迎大陆学界同仁的聚会上,一位***的学者曾经说:***的老百姓是最舍得往寺庙里捐款的!后来的见闻感受使我们由衷认可此话信然。正是社会经济的崛起加上民众奉佛的虔诚才推动了***佛教界“硬件建设”的浪潮,同时也使得“教力”、“财力”和“心力”形成了平衡递进、合力提升的良性循环局面。

其四,“建造热”至少已经在客观上诱发了***佛门各山头的攀比和竞争。这方面最引人注目的现象就是耸立在南投埔里原野上高达108米的中台禅寺,不论其运筹帷幄者持何主观意象,在世人眼中它却常被视为近一、二十年来***佛教界一波接一波的建造浪潮卷带起来的一个最高、最大的浪头;它的出现甚至引起了学术界、舆论界的纷纭聚讼。当然,某种意义上说,竞争正是繁荣的表现和活力的象征

,但是到一定的时机也还是需要引导的。

上述种种情况表明,***佛寺建筑的现状已经在呼唤关于它的理论探讨和价值导向了。在这样的背景下举行的专题学术研讨,其意义是不言而喻的,其收获是令人欣慰的,而其卓越效应也必将为时间和事实所证明。这次会议中心明确,内容丰富,争鸣与共识互相激荡,学术睿思与宗教情愫契机、契理,时间虽然有限,但借用佛门熟语,真可以说是「芥子纳须弥」。与会者围绕“佛寺建筑”而产生的讨论,贯通了传统与现代,理念与实用,中华与异域,经济与文化,宗教、政治、科技、社会、伦理与艺术……等等领域。像乔云飞、郭佑孟、吴庆洲、马书田等教授侧重于从文化艺术源流的角度,探讨佛寺建筑与造像风格;赖志彰、李干朗、陈清香、王淳隆等教授着眼于历史变迁考察***佛教建筑的特点与沿革;李安瑞、张建伟、张勃、戴俭等教授更以业内专家的渊博与精深,关注于佛寺建筑的格局、模式乃至工艺细节的研究;而惠空法师的《佛教场域理论》和《佛光山与中台山殿堂之比较》,一是风格:佛寺建筑的风格要在传统、现代和未来之间寻找到最佳接合点;二是功能:佛寺建筑的功能最基本的是要立足于义理、修持和弘化三者去考虑。

当然,如果“更上一层楼”去看的话,还可以说个第三,即目标,如前所述,佛寺建筑的目标应能体现人类文明在一定发展阶段上对于终极价值的追求,将科学之“真”、宗教之“善”和艺术之“美”融为一体。

因为“佛寺是凝固的佛音”!

这种“佛音”,是文明史上的一座座丰碑,必将传之久远,而且历久弥新。并非自谦,对于建筑我是知之有限,对于佛教可以说也是刚刚入门,但作为一个学人,我深感从这次盛会中获益良多,也相信这次盛会必将对***佛教的发展产生积极、健康的促进作用。“佛光普照三千界,法水长流五大洲”,愿***佛教蒸蒸日上,中华佛教泽被全球!

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